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艾米邓恩失踪并被推定死亡她的丈夫尼克看起来越来越像每个主要的主题每天两个美国的噩梦,由性别指定这是作家爱丽丝波林阅读Gone Girl的关键,吉莉安弗林的畅销2012惊悚片后来改编成一部由Rosamund Pike主演的电影和Ben Affleck Bolin在她的新书“死去的女孩:生存美国痴迷的散文”中讨论了现代美国黑色的颠覆性力学这一系列探讨了为什么 - 在电视,文学,电影乃至音乐中 - 我们的文化更喜欢冷酷无生气的女性角色Gone Girl从那里开始,有一个失踪女人的幽灵般的存在,漂亮,完美和悲惨地过早了但是,在书的过程中(前面的破坏者,但来吧,它是已经六年了

艾米发现自己非常活跃,还有一个恶毒的离经叛道者试图在一个心灵中构建一个令人失望的丈夫的哑巴情节Amy的核心肯定是腐烂的,但在Bolin读完这本书的时候,Nick体现了两者中更“严厉的分类”,因为虽然Amy承认“与任何曾经走过这个星球的人没有任何相似之处”,博林写道,她确实承认“与像尼克这样的男人的梦魇中所设想的女人的相似之处,并且有很多男人在这个星球上行走”换句话说,艾米在她的邪恶中是荒谬的,而尼克看起来太熟悉了他既是恶棍又是受害者,是一种典型的混合身份,一些自称为体面的男人,他们认为自己受到不公正的诽谤,因此有权受到报复

当男人害怕被指控是一些我太讨论的中心主题时,这本书现在读起来非常有先见之明

塞尔(非自愿的独身者)和家庭虐待者暴力事件的爆发揭示了对女性的攻击往往是对拒绝的报复“你是被冤枉的一方,”博林说,在对HuffPost的采访中对犯罪者的想法进行了解释“每个人都欺骗了你并且让你无法得到你想要的东西”Bolin在众多(心爱的)虚构的男性角色中认识到这一比喻,其中包括Raymond Chandler的黑色侦探Philip Marlowe大睡眠,“感到被自己的工作所骚扰”,并将自己理解为“纯粹的灵魂被腐化”另一种文化“在他自己的脑海中无辜”是特拉维斯·比克尔在“出租车司机”中,博林称之为“复仇天使” “奥斯卡提名的电影以罗伯特·德尼罗饰演的比克勒结束,杀死了三名男子,他被称为英雄,因为死者本身就是暴力犯罪分子,但在现实生活中,所谓的”正派男人“所犯下的暴力事件并非如此

这么容易消化想想Elliot Rodger,在媒体上被描述为一个“礼貌和善良”的男孩他在22岁时在加利福尼亚州的Isla Vista杀害了六个人,然后他自杀了我会为自己感到难过,“他在2014年大屠杀前不久发布的一份宣言中写道:”我的生活太可悲了,我讨厌世界强迫我受苦,我为自己感到难过“这种言论贴满了罗杰的同胞们看到性和爱情作为他们与生俱来的博林认为,这种扭曲的心态应该归咎于特权“女人们,不管她们有多么特权,在某些时候得到一个粗鲁的觉醒,因为受到骚扰,被解雇并且被忽视是司空见惯的,“她说,”对于男人来说,他们常常以这种绝对的方式被抚养

当他们得到那种粗鲁的觉醒时为时已晚“当自我伤害刺激他们采取暴力行为时,行在受害者和罪犯之间已经模糊了“他们是他们自己心中的受害者”,正如博林所说的那样,因为虚构的男性角色经常被写为平衡英雄和恶棍的二元性,所以他们充满了一个comp与读者和观众相关的词汇我们同情有缺陷的男性英雄和反英雄因为被误解和被忽视是人类经验的普遍要素然而,死女孩经常在开场或页面之前死去,从此被视为对象而不是人们我们可以同情一个男性角色,即使他是厌恶女性,暴力或残忍,但“死去的女孩”是道具,他们的痛苦只是一个奇观我们无法视而不见,也不会在道德上被迫,“其中一个原因“死去的女孩”从一开始就死了,所以我们不认同她,“博林说 “没有人看'Twin Peaks'并且认为,'哦,我是Laura Palmer'”虽然像Laura这样的“死去的女孩”是对象而不是角色,但像Nick Dunne这样的“好人”习惯于成为值得信赖的叙述者和鲍林认为,世界上的尼克·邓尼斯不会因为他们可能面临的身体后果而被指责犯罪,而是因为他们害怕对他们进行叙事,所以他们不会满足于此

与他们自己创造的人背道而驰Glamour和GQ最近的一项调查显示,84%的非虚构男性“担心性行为不端指控可能会损害那些不值得这样做的男性的声誉”对像Amy这样的女性的恐惧经历像尼克这样的男人猖獗当弗林的角色在2012年首次出版时,博林认为这位小说家传达了一些当时感到不可能的东西:“一个人被指责比成为一个人更可怕“也许是因为男人如此习惯于成为主角,他们很难想象完全不再存在

放弃对自己经验的最终权威是毁灭性的所谓”好人“在美国叙事中占据了充足的空间,无论是事实还是虚构的死去的女孩,Bolin采取了与Flynn不同的举动,从死去的女孩熟悉的形象开始,然后让她恢复活力

在为“丈夫做过”和“走向死女孩秀的理论”之类的想法投入精彩之后, “Bolin打破了其他更生动的女性比喻的原型”我知道会有人读这本书,觉得里面没有足够的死女孩,“她说”我希望人们不再关注死去的女孩;我希望我们能够继续前进“Bolin过渡到一个基本的故事:她自己解开她在爱达荷州莫斯科长大的时间,然后像Amy Dunne一样搬到洛杉矶,Bolin从她塑造叙事的能力中汲取力量,讲故事作为一种生存方式她讨论了影响她成年的文化影响,并在此过程中介绍了其他女性原型 - 女儿作为侦探,狂野的事物,施虐受虐的艺术家,青少年女巫生活的女性在这本书的最后,死女孩几乎不是死女孩

相反,Bolin提供了一些生存指南,使用真实和想象的女性作为超越生活中“好人”的艺术中的神话模型她探索了方式女人找到了力量 - 通过写作,性,艺术,魔术和爱情当然,阅读在引言中,Bolin称之为“致命缺陷”,她坚持“从书本中学习所有东西”但最终还是很清楚恩是帮助她生存的东西

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